邁克爾大帝的記事本
也許不是那麼年輕的人已經看過或聽說過它。我說的是美國導演亨利·C·波特·黑爾薩波平（1941）的電影，這是一個由三個詞構成的擬聲詞：地獄（“ hell”）， zap （“ hit”）， pop （“ bang”），還有“大眾文化”）。簡而言之，我記得它的情節。
在地獄裡跳芭蕾舞時，一輛出租車從那兒駛來，兩個人，奧萊（Ole）和別緻（Chic）從那裡出來：他們聲稱只在那里當電影的主角，並開始告訴編劇塞爾比（Selby）。導演進行了乾預，並要求包含一個愛情故事：基蒂的故事，答應給實際上愛杰夫的伍迪；為此，凱蒂（Kitty）以傑夫（Jeff）藉口參加了一場名為“ Hellzapoppin ”的表演。
實際上，我們所看到的是講述這個故事的電影的故事，不斷被一系列完全荒謬的插話打斷：男人必須將植物交付給無法獲得的瓊斯太太，並且植物每次都變大（最終它是一棵樹）；一個女人拼命尋找她的奧斯卡獎；一名偵探不斷地改變自己的偽裝和身份，直到他成為魔術師，將奧萊（Ole）和時尚（Chic）分為兩部分，卻不記得如何將它們重新組合在一起；凱蒂（Kitty）活潑又好鬥的朋友貝蒂（Betty）急切地尋找難以捉摸的俄羅斯王子佩皮（Pepi），她有點不願接受她。
但是，正如其中一位主角在一開始在怪誕的地獄般的芭蕾舞劇中所說：“記住我們在電影中”以及那些要求“謀劃”的人，他回答：“謀劃？但這太瘋狂了！”當誤解導致Ole和Chic相信Kitty與Pepi有關係時，Kitty和Jeff之間的愛情故事似乎浮出水面：兩人竭盡所能阻止他們以前想要的婚姻並破壞演出，但實際上，將通過實施所有破壞活動來確定其成功。
這部電影迅速成為了一部備受追捧的電影，最終又回到了普通的說法，成為混亂的代名詞。正如喬治·克雷莫尼尼（Giorgio Cremonini）所寫（《特雷卡尼電影院百科全書》，2004年）一樣，它可以被視為後現代前文學界的一種標誌。實際上，這種複雜且難以預測的鬧劇的第一個特徵是各種流派（喜劇，喜劇，音樂劇）的混合，以及電影小說機制交換的連續遊戲，從一層到另一層的不斷滑動，從小說（然而，這裡減少了一些無關的片段）到“假”的幾乎史詩般的表面上。
在每一個技巧，圖像，動作面前，都會有人驚訝地告訴我們：“這是一部電影”。 Ole和Chic不僅與觀眾交談，而且與電影中拍攝的雙打影片進行交談；如果放映員放下膠卷，圖像會立即失格，角色會徒勞地推或拉膠卷，以使其適合到位；足以讓兩部電影重疊，讓來自科學怪人的生物或一部西方電影進入Hellzapoppin的非故事世界。這些發明源於百老彙的表演，但很快就擺脫了這些局面，充分利用了塞子的特殊電影本質，以及特殊的光學效果，例如疊加或消失。
實際上，這種無聊而輕鬆的遊戲不僅準備了後現代遊戲，還反映了喜劇演員的一些基本特徵，喜劇演員一直喜歡對觀眾眨眨眼並尋求同謀。後來，他將被普羅旺斯·安科拉（Provaci Ancora ）的伍迪·艾倫（Woody Allen） ，薩姆（Sam， 1972年），澤利格（ Zelig）和拉羅莎·紫羅蘭（ La Rosa purpurea del Cairo， 1985年）所取代，以及癡呆的喜劇風格將在80年代盛行。
在不連續的序列和元語言學參考的這種零散的積累中尋找一些邏輯線索是沒有用的：插科打have的唯一目的是不斷地中斷故事，將其轉變為一系列場景，這些場景也可以無限期地繼續或通過改變來投射順序，例如當膠片捲軸從膠片中的放映員掉下來時發生的情況。 Hellzapoppin的整個世界不過是一個無國界的雜技舞台，在其中，插科打,、芭蕾舞，歌曲，追逐，跌跌撞撞，萬花筒般的建議（愛情故事，鬧劇，音樂劇）以及不時收集的場合併立即被拋棄，為其他人騰出空間在廢話的勝利中同樣自由的發明。電影院仍然只是一個震撼人心的震撼人心的機制，因此可以識別其過去的功能（修辭，陳詞濫調，花招），但無法將其放回原處。
我問讀者：難道Hellzapoppin不會讓您想起我們瘋狂的政府危機嗎？
這是在 Sat, 30 Jan 2021 06:20:07 +0000 在 https://www.startmag.it/mondo/hellzapoppin-e-la-nostra-pazza-crisi-di-governo/ 的報紙 “Scenari Economici” 上發表的文章的翻譯。